關於「散手」我自始至終總整是一個觀念。不管是用哪招哪式，或身體那個部位，在打人前，人應已沒辦法出手，或以成只能守而無法攻之象。若人仍有手可出自己仍是「犯險」，或只是在比誰快。如森蚺是捆死獵物再慢慢吞食。
現就以上片提出個人觀念。無關片意。
腳不動只手動，只能稱「手法」，多發生在演練時。若手腳齊動就稱「武術」，不能獨分「內」「外」。其中所謂的「散手」常只的是是內家「起手動腳」時的特稱，他家稱則「技擊」「搏擊」獲或臺上有獎金的「格鬥」。但應都屬等位意義。
又片名既已提「散手」，我總覺內家是「動」著打，而不是「靜」著打，行意、八卦就相當明顯，而太極絕對動的更甚，只是外人不知。而所謂「靜著打」那怕是阿里「蝴蝶步」出拳剎那，仍是「靜」因只有在這「靜」才能產生剎那強大「衝擊力」，只是因長年訓練看似動態連續。
又動態的特點是「單腳」著地，不應是雙腳，「靜態」的是雙腳，只是重心前後快速互換，以做能量快速釋放或轉換。
三，內家沒所謂的「打不到」，碰到就已「沾」到，沾到就又已是「黏」到，黏到就是「打蛇沿棍上」的纏打現象發生，直到整個是件結束為止。故兩人前腳若已在前，應已有一人已後「倒出」，若無人出，有人後腳應已在對方身上，待下一變化。
因這或是只想表明用者之拳「意」，故我只就「受」者，不就攻者立場，須注意地方說說，
不管對方式從哪隻手或腳出來，（若遇「異形」須注意它的舌中拳）要注意的不只是「出」點，反更應注意其他為動的「三」點，故眼睛是一個「視面」不是一個注意「點」，這必須長期訓練，如騎車時觀面不看點。因這一點動就要靠這點，制住三點。
所以乙方視線不對，又那怕是再重的「肘」只要是透太極體驗者，身體絕不會死受，反會有自然反應，一般常以「函」出現最多。但一個「函」不是個動作現象，而是運化「機能」。基本上如式中的「倒攆」，「提手」....最明顯的是表現在「雙風貫」，都是函後產生的現象。「急與緩」的差別反應而已。且就我而言人肘能進胸，我頭就能重傷彼。畢竟動就是打。碰只是屁話。
故散手不應只是點、線、面的線條式刻畫，而應是「變動面」所構成的空間轉化。故以片談手法觀念可以，談若話題是散手較容易失之「以篇蓋全」。
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