賣老的部落格

想著想，還是得從「刀鋒」談起。在電影的動作片中，最讓我新欣賞不已的還是「刀鋒」。當然現在影壇活躍的的動作名人，各個都具有每個人代表性的特色，但既是所謂的「觀眾」，即意味著他有個人的品味與心賞的角度，來判斷事理，論斷情理。這就像每家餐廳的名廚，雖都具有自己拿手的手藝，但畢竟每個食客都是依著自己的口味，去滿足自己的味蕾般。

乾脆，俐落，不拖泥帶水，又不太重花招，但卻有極流暢的動態連慣性。在這片中動作的表達，或許是因刀鋒本身劇情的情節要求，本就是要不留餘地於對手，所以所表現的手法，皆是武術中的致命招式。這顯示出武術本身所具的嚴苛性，與嚴謹性。畢竟武術的本質，本就是在動亂時代中所醞釀而出的文化產物。

就此點，個人深以為在當前幾個動作明星中，刀鋒所表現的動作藝術，最近於個人對太極手法的認定。因為在太極的鬆與緩中，決非常人腦裡對鬆緩的型態上的認知。而是種蘊藏生死一剎的瞬間待發機動性。在古語謂之「陰」非所謂陰，而是「藏以待用」的機能始稱陰。這就有如沈潛在河靜待獸物河邊喝水的森蚺，在其發動纏物之一瞬，實連眼都無法清楚是如何纏住獵物。又在動與不動間，應早已有某種意識型態已在其腦形成。「刀鋒」裡動作的流暢性，其實也就是這種意識的充分表達。在每一個即使是甚細微的動作，都早已由這內在的意識貫穿聯繫而帶出外在流體式的動作表現。

現在市面上所表現的太極，鬆是都在做鬆，但一逢推，每個人都死頂在那。「頂」本是人最自然的應力表現，嚴格說來不能說是錯，但任這種習慣養成後，太極本身所需具備的鬆靈活運，就會慢慢僵化。頂不是練到不會頂，它一開始是種主觀意識的約束，更是種自身嚴格的自我要求。因練出來的「不頂」一定具有人工化刻意的雕琢，「刻意」的必留下痕跡，它應是種認定的養成，一經養成後就會變自然而然的隨興。但易哉？難哉。